"[...] Nonostante questi scenari della rappresentazione naturale non siano più una novità, Degrassi possiede ancora quella raffinata esuberanza della creazione che gli permette di distinguersi: le “tracce”, realizzazioni concentrate sul paesaggio nord-barese, rientrano in quell’equilibrio della terra di cui si nutre lo scrittore dei sentieri Robert Moore quando afferma che: “ …I now see the earth as the collaborative artwork of trillions ofsculptors, large and small. Sheep, humans, elephants, ants: each of us alters the world in our passage".

ETTORE GARZIA, Music writer and founder of Percorsi Musicali, a multi-genre magazine focused on contemporary

music and improvisation's forms"  Il sentiero acusmatico di Franco Degrassi (recensione completa)

"Traces consists of 7 tracks that are crafted in full length. But what's most unique about this work is the attention to detail. You have to watch the texture of the sound, because that's what forms the overall puzzle. Degrassi's unique approach to sound can be associated with innovative ideas of Italian futurists. Even Degrassi himself makes an impression of a painter who is afraid of missing the thread of his narrative. The amazing thing is that the artist managed to squeeze the maximum out of places chosen for the recording and to offer the listener a rich spectrum of diverse sounds. This album inspired me to look up these places on the map and enjoy the beautiful landscapes"

ILIA KUDRIN, Data.wave on line magazine about experimental electronic music since 2016

"[..] a very impressive result. The presentation of the work (e.g., the booklet) was eccellent. Whilst

reading it, it came to mind that Francisco Lopez is know for his opposite view to the soundscape composers

that he hopes one achieves a reduced listening experience to his work (which is sometimes not easy).

In any case each of these works is a journey in itself and, given their lenght, it is inevitable, unless one

is involved with very close listening, that one drifts form a more referential to a more "musical" experience

which is a joy. In this way repeated listening leads to unique experience".

Prof. LEIGH LANDY Director - Music, Technology and Innovation - Institute for

Sonic Creativity Monfort University Leicester (Uk)

"Frutto di alcune sesssioni di ripresa in pre-pandemia nell'Alta Murgia e nella Murgia Barese, in aperta campagna, presso masserie o borghi periferici, poi prodotte durante il lockdown 2021, queste tracce sono sette fotografie acustiche di un pezzo di mondo in cui naufragare. Opere acusmatiche che si rifanno a quella che Luc Ferrari definiva con ironia musica aneddotica, mosse dall'intenzione di cogliere e far venire a galla ripetizioni nelle quali all'ascolto sia possibile perdersi: dimenticando da dove provengono questi suoni di ogni giorno, eppure così misteriosi e magici e concentrandosi, come suggerito da Pierre Schaeffer, sulla loro pura qualità morfologica. Passi, fuochi di artificio, i latrati di un cane, la pioggia, la notte, il rumore delle cose: qualcuno è già stato qui e ha dipinto questa scena. Il mondo canta anche in nostra assenza. La maestria del compositore sta nello sparire e dipanare il filo di un racconto che è già stato scritto: va solo riportato alla luce, spalancando l'orecchio interno alla terra, alla prosa imperfetta del quotidiano. Perfetto contraltare scuro e acustico di quel film miracoloso che fu Le Quattro Volte di Michelangelo Frammartino, ci rstituisce la voce di luoghi reali e metafisici, dove gli affanni della città appaiono per quello che sono: fuochi fatui. Dove inzia l'autore, dove inizia la musica? Che importa. Come insegna Debussy, l'arte di orchestrare si apprende ascoltando il rumore delle foglie mosse dal vento".

NAZIM COMUNALE, Blow up luglio-agosto 2022

"A fantastically compelling piece, in its acousmatic overlay of environmental recording and electronic phrase––the sound of a dream, a supremely surrealist achievement". 

STEVEN SEIDENBERG, scrittore ed artista americano, autore tra l'altro di The Architecture of Silence: Abandoned Lives of the Italian South (Contrasto), in cui fotografa ruderi delle campagne di Altamura e di Irsina, sopravvissuti all’economia rurale del dopoguerra e al fallimento della riforma fondiaria.